时光倏然，雨果唱片已步入四十周年。从CD唱片的黄金郁勃岁月，到发热影音的鎏金期间，潮起潮落间，它恒久是华语发热界一枚温润而坚定的坐标。而掌舵这方天下的易有伍先生，更是一位不被界说的艺术行者。他从不是困在开拓与参数里的匠东谈主，而是左手执母带调音之笔，右手举光影捕捉之镜，闲时铺展宣纸挥毫泼墨的跨界魔法师，将声学之魂、影像之灵、文字之韵，熔铸成独属于雨果的艺术风骨。

易有伍的文艺根脉，早在新加坡的少小时光便已萌芽。小提琴八级的功底、乐团里胡琴演奏与引导的考验，让他早早与音乐共生；而对无线电电路的拆解洽商、对街头光影的执着追拍，又埋下了技巧与好意思学交汇的种子。彼时的他，是浸淫音律的音乐顽童，亦是对万事万物葆有深嗜的探索者，那份钻坚研微的性子，早已预示了他日后在灌音与母带规模的开宗立派。

雨果唱片已经四十年了

1977年易有伍移居香港，先后扎根香港中乐团与音乐事务统筹处，捧着旁东谈主热爱的安谧公职。1986年易有伍在职责之余蕴蓄大都灌音作品，筹画建立了雨果唱片。1989年坚强回身，抛下铁饭碗，全身心干涉雨果唱片。这一步，是从音乐从业者到孤苦唱片东谈主的编削，更是他奔赴声息本源探索的来源。早期压盘和谐中，易有伍狠恶辨出天龙与东芝版块的音色相反，得知工程师会依碟基微调母带后，他便一头扎进母带惩处的世界。从此，调音台的每一段频响、每一组参数，都成了他雕刻音乐的金石，从摸着石头过河到自成一片的声学体系，他走得执着且确定。如今雨果唱片累计自主灌音有四千多首，经典曲目如《深宵千里》《精神欢跃》，以大动态、低法度电平为性情，极致保留原声的爆发力；同期，他为环球、华纳等外洋大公司作念母带惩处的专辑亦有上千张，行业口碑斐然。

从七十年代初老易就运行保藏的黑胶唱片

地下室部分雨果唱片摆设

初涉母带调校，易有伍以Cello MIV Palette平衡器为刃，这台被誉为“平衡器中劳斯莱斯”的开拓，每个频段的调养幅度不同，东谈主耳相等明锐的中频部分能以0.25dB的精度锦上添花，纤毫音色偏差王人无所遁形。1995年《雨果发热碟4》中，他有利收录《黑东谈主舞曲》原音与调校版块对照，让听者直不雅听见声息被打磨得温润顺滑的妙处。尔后他深耕升频技巧，打造标有“24-96”的Music Library系列，数十张专辑接连问世，将dCS升频器的潜能施展到极致。1997年许好意思静《静听•精彩13首》以“易有伍制作”为卖点，让流行乐也领有了通透丝滑的质感，一时传为乐坛佳话。

三十多年前老易就使用dCS解码器作念升频惩处了

顶上的Cello MlV Palette EQ发热友都很熟悉，俗称12粒，中频退换精度达0.25dB，上下频可调25dB，底下是Altec无源电感EQ

老易的灌音审好意思法度

2006年，易有伍不悦市面CD技巧的局限与失真，自研LPCD技巧，以高精度母带时事、军用级时钟与自研抗振开拓，为平方CD机注入黑胶般的模拟眷注，连碟片都经异常惩处，封闭一切防止。这项技巧仍是面世，便占据高端重版唱片市集，成为业界仰望的标杆，邓丽君的LPCD45第一代居品早在十年前二手市集就已炒到一千多一张。十多年后他再推UPM终极母带技巧，针对早期母带退磁老化的痛点，从拷贝损耗到时钟偏差，无一不被经心修正。以此打造的《Beyond精选》限量千张，甫一发售便抢购一空，如今已成令嫒难求的音质珍品。

KLARK-TEKNIK混响器、dCS DSC900A、STUDER D780 DAT

易有伍对音乐的法度是通透、中正，富于现场的鲜美感又无过多遮拦。他极为戒备音乐感、灵动性与线性，条款作品在大中小音量下都能打动东谈主心，既能一鸣惊人，亦能轻微清雅。其灌音监听开拓与系统恒久因需而变，而非一成不变：Studer 961调音台于1993年购入，声息中正、踏实性强，雨果诸多专辑的制作都曾使用；JBL K2 9500音箱是1994年购入的经典筹算，曾用于黄红英在新加坡滨海音乐厅的演唱会，当今由Langevin AM100功放驱动；Sequerra Met音箱离场感好、声息开扬，后期制作中需要展现大的声场空间时会用到；KH 092有源监听箱是80年代德国、欧洲各地和中唱灌音室的常用款，能着实反馈灌音前后期声息素材的质感。

灌音对线材的信噪比以及传输质地相等明锐，大部分的线材都是老易我方打造

而其母带惩处技巧UPM（终极专科母带惩处），会用到业界最精确的DA/AD器材及硬件平衡器，制作历程中的系数线材均为自行研发，还会使用多套不同搭配、不同价位的Monitor System（监听系统）进行回放和革新。早期易有伍的数字灌音母带时事以LPCD为主，分为LPCD33和LPCD45两类，LPCD33是经过异常加工惩处的CD居品，LPCD45是母带直刻的CDR，亦然CDR母盘规格最高的品类，需因循CDR的开拓才略播放。雨果还有大都使用LPCD 1630技巧的重版唱片以及技巧更进一步的LPCD45II，都使用一个金属盘限量在1000张以下的压碟量保证质地。得一提的是，雨果唱片在1996年当先应用24bit/96khz数码技巧，1998年推出首张24bit/192khz取样频率惩处CD，彰显了其在母带惩处数码时事规模的前瞻性。

专科器材的保藏与哄骗

雨果的专科器材保藏与使用，相通彰显明易有伍的专科与极致。他领有隔音恶果极佳的测试空间，配备国都、B&W、雨果66系统等多款经典器材；仓库中保藏着几十对包括Altec、EV、JBL、KH、SIE等大牌喇叭，其中80-90年代的B&W 808的双12英寸喇叭效力极高，国都II胆机十几瓦的功率即可应答推动。戒指室里配备两套主要后期制作开拓，含德国KH 092（80年代左右德国灌音棚，因循三路电子分音）、Urei监听金属军号为原装建设；他将索尼1630的AD、DA卡分开使用，通过孤苦供电幸免开拓间的防止；同期配备有源/无源EQ，其中国内至极的Altec无源EQ领有32个频率通谈，仅衰减且各频段互不防止; Cello MIV Palette（俗称12粒）EQ的中频退换精度达0.25dB，上下频可调±25dB。此外，还有可微调数码音频相位的数码规格辗转器、用于AD/DA辗转的Studer V8八轨灌音机（SVHS磁带）、DAT、开盘机、踏实性高于电脑的24轨硬盘灌音机，以及1994年购入的行业早期发热款dCS解码器等古董及专科开拓。

右边的KH 092是80年代左右德国以及欧洲灌音棚的监听箱，因循三路电子分音，左边玄色Urei监听金属军号为原装建设

右边是80-90年代的B&W 808，双12英寸低音喇叭效力极高

大箱子就不说了，这么的古董箱子老易仓库有数十对，书架箱是雨果66

雨果66音箱，是老易66岁的期间筹算推出的，与CD机和功放构成一套系统，背后墙上装的是恶果极佳的雨果声学惩处板

在辅助器材方面，80年代的Sennheiser HD540 Gold耳机被他沿用于今，专为听灌音素材的细节所用；职责室配备多款发话器、定制线材，还有带功放和喇叭的便携小监听，闲静出门灌音的各样需求；他还领有哈苏、富士中画幅相机，专门用于器材与贵府的拍摄。在器材使用上，易有伍恒久坚握适配原则，不同器材对应不同使用场景，如制作流行歌用Urei和EV监听音箱以体现声息的冲击力，制作古典音乐与雨果好处内容则用KH监听以收复声息的细致细节；录制不同乐器会搭配专属的发话器与调音台，如录制古琴需使用低底噪、适配低频的专科开拓，才略收复其本真音色。

一楼的客厅，都是古董级杰作

一楼的客厅，亦然听音室，屋顶和墙都作念了声学装修，墙上的胶片照相作品王人出自老易之手

母带惩处尤其伏击

易有伍的灌音理念，开云app下载恒久将母带制作置于中枢肠位。他合计母带决定了超概况的灌音品性，若母带不外关，再细致的压片工艺也无法弥补。为此，雨果唱片干涉超千万元打造专科母带制作系统，全力保险制作精度。他的灌音理念深受西洋经典灌音发蒙——自1971年保藏黑胶起，便深受古典灌音理念影响，坚握灌音的骨子是收复现场平衡：兼顾声部档次与声学环境的合座平衡，发话器只认真诚挚捕捉，不依赖后期过度修饰。

不同规格的摄像带为母带存储介质

给香港音响展试音碟作念母带惩处

在发话器使用上，他有一套熟练按次：以立体声双发话器为主，仅按需补麦拓宽声场；将发话器摆位比作照相镜头，凭证录制内容选定“广角/法度/中焦”想路，幸免相位防止，同期精确戒指距离，在明晰度与底噪戒指间获取平衡。雨果坚握绝交过度后期，早期作品险些无修饰，仅作念必要裁剪即可出书；数码灌音也只在录入阶段微调电平，严控爆音，最猛进程保留当然动态。

摄像带是早期数码灌音的存储介质，雨果的大部分母带都放在家里

在母带制作上，易有伍有着我方的独家诀要。其一为电平平衡校准，为香港、新加坡音响展制作合辑时，他能将不同气派、不同电平的曲目精确校准至长入法度，让听众无需频频退换音量，全程领有当然的听感；即使靠近过爆、动态压缩严重的素材，他也能通过硬件、软件、线材的微妙搭配进行技巧缓助，而非依赖压缩器。其二为一口谈破的器材搭配，惩处不同气派的曲目会使用不同的器材与素材，如制作邓丽君的歌曲用温情的器材以收复声息的好意思感，制作张校友、Beyond的作品则用偏雄健的器材以体现声息的冲击力；合并专辑母带的制作全程使用一整套系统，保险声息的合座平衡，毫不混用不同的监听开拓。其三为戒备细节记载，每一次灌音都会详备记载使用的器材、各项参数，幸免后期素材调取、播放时出现掉码、适配等问题；针对不同录制开拓的素材，会用专属的播放开拓进行收复，最大舍弃减少声息损耗。

对当下灌音行业的见识

除母带制作的私有心得外，易有伍对当下灌音行业近况也有着深远而深刻的判断。他合计，如今不少灌音偏向活水线功课，过度压缩动态、糟践修音插件，导致声息毛躁、声场定位唠叨。许多棚硬件开拓不达标且莫得达到灌音棚环境信噪比法度，先采样环境噪声，再利用软件分析、对消进行降噪惩处，看似声底干净，却对消了东谈主声与乐器的当然质感，让声息单薄扁平、毫冷凌弃感。这类作品只符合小音箱播放，一上大系统便显现严重失真。同期，不少歌手气味不及，靠贴发话器演唱+后期强修，也让胸腔、头腔共识尽失，东谈主声愈发僵硬。

关于多轨灌音，易有伍有着明确界限：认同流行乐分轨录制与混音的方式，但坚决反对古典、民乐使用此法。他合计，古典音乐分轨录制会让乐手之间失去现场互动，各录各的，作品便丢了灵气与现场感；他尤其反感自动修音与过度压缩，修音让声息生硬，压缩则龙套乐器原声质感，连小提琴都可能沦为“锯木声”。

引导能事回天下——这是新加坡教学家、书道家、诗东谈主、谈南学校校长潘受借用杜甫句为易有伍题的字

比年雨果唱片新专辑偏少，原因在于专科东谈主才与及格乐团稀缺。能达到雨果“现场平衡”灌音法度的乐手与乐团越来越少，不少东谈主过度依赖后期，老一辈乐手“一遍过”的塌实水准难以重现。再加上东谈主工老本高、跨地域调配繁重，新灌音股东极重。此外，许多灌音棚器材建设单一，用合并套发话器与开拓录系数乐器，疏远了古琴等乐器对低频、底噪的严苛条款，开拓使用不当径直拉低灌音品性。即便行业风向多变，雨果依然死守传统灌音理念，在西洋亦有不少同谈。因对品性条款严苛，近十年新灌音有所减少，团队更多元气心灵干涉到经典作品的重版母带惩处中，让经典之声以更竣工的姿态重焕盼愿。

字画音乐，艺术同源

易有伍恒久信奉：艺术的中枢是全心与经验，而非单纯妙技，这一理念也让他在跨界艺术中找到共通之处。正如音乐学院竖立的歌手，若枯竭东谈主生经验，即便妙技塌实，歌声也少了真情。他本东谈主的照相、绘图与书道都曾举办个展，在他看来，书道的“全心”、灌音的“原声收复”、照相的“信得过捕捉”，骨子一脉相传。技法上亦是同理：灌音的发话器摆位如同照相选镜头，各按次参数校准恰似曝光与颜色退换，只须每一处都作念到精确，才略成就竣奇迹品。

广州集雅斋麦国畴的小楷作品

楼上字画职责室还没脱稿的画

墙上三张画是易有伍的作品

易有伍的艺术视线，从不局限于灌音棚。他的镜头如同会“听”音乐的眼睛：拍音乐家时，他不拍刻板的舞台全景，而是捕捉指尖抚弦、歌声深远的隐微一刹，连乐器纹理、舞台光影都带着音律；拍阵势，则聚焦江南水乡、西南村寨、藏区风情，将采风路上的东谈主文与当然凝成佳作。如今，他的新家与全新灌音室便落在逢简水乡，老榕临水、轻舟泛波，恰是镜头里的诗意原乡。这里的宁静慢韵，与民乐境界浑然趋奉：白昼水波如唱片轻转，夜晚静谧符合细校母带。从前他走遍四方追寻音乐根脉，如今将声学殿堂安放在山水间，让水乡气韵融入每一次拾音与母带惩处。镜头光影、纸上文字、声轨波形，在此与水土相融，续写雨果唱片声画合一的新篇章。

老易的照相器材，看到这一堆都会流涎水

更珍爱的是他的字画世界，60岁后自学字画，不刻意摹仿碑本，却因历久与艺术大家调换而自成气派。他的行书千里稳内敛、不事雕刻，如同经他打磨的母带般塌实通透，于鄙俗中见真章。绘图则油画、水粉、水墨王人能，雨果不少专辑封面与内页都出自他手：一张古琴专辑，仅用几笔淡墨勾画琴形，古朴清寂的气质便与琴音长短分明。他恒久驯服，写字作画与母带惩处，都是作念减法的艺术——删繁就简、去伪存真，方能收复事物最本确切好意思。

跋文

乡居的清宁，非但莫得冲淡易有伍对声息的执念，反倒让艺术与技巧的和会更见自然。窗外，是桨声欸乃与蝉鸣阵阵；室内，是精密如尺的声学空间。案头，是未干的文字余香；耳边，是母带里一点一缕的音色转移。四十载铸牌深耕，易有伍从浪迹四方的寻声者，形成了守水而居的造音东谈主。那些流淌在岁月里的原声，那些经他高手重塑的经典，都在水乡的温润里，千里淀出更甘醇的模式。而雨果唱片的四十年，也正如易有伍打磨的母带一般，历经时光的校准与千里淀，愈发通透、中正，在华语发热音乐的长河里，奏响永不淹没的华彩。

左边是易有伍作品，中间和右边的是名家作品

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